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Schule > Kunst > Künstler und Künstlergruppen > Dalí, Salvador > In welcher Weise beeinflussen Frauen Salvador Dalís Leben und seine Werke?

Kunst-Facharbeit: Salvador Dalis Frauenbild

"In welcher Weise beeinflussen Frauen Salvador Dals Leben und seine Werke?"

INHALT
1. Einleitung
2. Ein Überblick über Salvador Dals Leben
3. Die einflussreichsten Frauen in seinem Leben
3.1. Seine Schwester Ana Mara Dal
3.2. Seine Mutter - Felipa Doménech Ferrés
3.3. Seine Frau Helena Deluwina Diakonoff
4. Die Darstellung der Frauen in seinen Werken
4.1. Die Darstellung seiner Schwester
4.2. Die Darstellung seiner Mutter
4.3. Die Darstellung seiner Frau
5. Resümee
6. Anlagen
7. Literatur- und Quellenverzeichnis
8. Erklärung


1. EINLEITUNG

He elejido hacer mi trabajo experto en espaol para fijarme al thema, que Salvador Dal pens sobre mujeres en general.

Esto era un pensamiento obvio porque visité su museo Teatro Museo Dal en Figueras en el ao 2001. Por eso pienso que sus trabajos y su personalidad son muy fascinados. Adems Salvador Dal naci en el 11. de Mayo, al mismo da como yo. Pues, este ao tendra 100 aos.

Personalidades grandes; hombres como politicos que estan muy conocido tienen una mujer en sus lados que los apoyan en sus carreras y los inspiran. Dal era también tal personalidad; un pintor surrealiste de los mejores que tena su mujer Gala en su lado.

Entonces, voy a escribir sobre etsa mujer fascinada y su relacin con Dal. Voy a reconoco que ella ha causado en su vida y como se refleja en Dals trabajos. Quiero descubrir como Dal represent su relacin y que Dal intent ocultar en la publicidad, es decir: como la relacin era en realidad.

Adems me convierto, no obstante solamente en la orden ms exactamente para clarificar sus opiniones de mujeres, emplee a otras mujeres importantes de su vida. Con su madre y con su hermana. Estas Personas estn con incluido, sin embargo no ser acentuado particularmente, puesto Dal pas tiempo con ellos solamente en ciertos perodos de su vida o pasar podra.

Quisiera no hacer caso de él sin embargo no tottalmente, puesto que le fue influido Dal ms tarde y el contacto a Dals madré no por su o la voluntad de Dal, sino seprese por la muerte de sus madré.

Finalmente espero poder s mismo formar una vista total de la actitud de Dal enfrente de mujeres en su vida, para poder entender sus trabajos y también su personalidad todava mejora.

2. EIN ÜBERBLICK ÜBER SALVADOR DALS LEBEN

1903: El hermano de Salvador Dal muere el 1. de agosto.

1904: Salvador, Domenech, Philippe Hyacinthe Dali nace el 11 de mayo en Figueres. Es el segundo hijo del notario Salvador Dal y Cus, 41 aos, y Felipa Domènech, 30 aos. Este hijo ser traumtico en su Biografa y en sus conversaciones nos hablar del otro.

1908: Nace su hermana Ana Mara

1912: A pesar de tener un padre republicano, federal y laico enva al joven Salvador a la escuela religiosa de los Hermanos de la Doctrina Cristiana.

1914: Pasa a cursar Bachillerato en los Hermanos Maristas donde se hace famoso por sus excentricidades y falta de aficin a los estudios. Ese mismo ao cae enfermo y sus padres le envan a Casa de los Pichot, familia de pintores y msicos, amigos de la familia.

1921: Muere su madre Felipa de 6. de febrero en Barcelona. Viaja a Madrid con su padre y su hermana para hacer el ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernandoy despues estudia en esta Universidad. Ahi conoce al poeta Federico Garcia Lorca y al director de cine Luis Buel.

1923: Es expulsado de San Fernando por apoyar a la ctedra vacante a Vzquez Daz.

1925-26: Viaja a Paris con su hermana (visita a Pablo Picasso) y a Brusseles. Por insultar a los profesores y no presentarse a los examenes finales le expulsan de la Real Academia de San Fernando.

1927: Estreno de la pieza de teatro "Mariana Pineda" de Garca Lorca con el escenario de Dal.

1929: En Paris Buuel y Dal rudean la pelcula "Un perro andaluz" que sera muy criticada por la prensa. Dal tiene su primera exposicin individual en la Galeria Goemans en Paris. Durante una visita en Cadaqués conoce a su futura mujer Gala.

1930: Se presenta La Edad de Oro. La Liga de Patriotas se manifiesta contra la pelcula y se destruyen los cuadros de Dal, Mir, Tanguy y Max Ernst que decoran el vestbulo. Ilustra el Segundo Manifiesto surrealista.

1931: Dal vende su cuadro "La persistencia de la memoria" a Julien Levy y a raizde esa venda, Dal es conocido en los Estados Unidos.

1934: Dal y Gala huyen de la huelga general de Catalua hacia Francia. Primer viaje de Dal a los EEUU (Nueva York)

1936-39: Vive en Italia durante la Guerra Civil Espaola. Recibe con frialdad la muerte de Garca Lorca. Nuevo viaje a Estados Unidos. Escndalo en relacin a la modificacin del escaparate de los grandes almacenes Bonwit-Teller. Cuando estalla la II Guerra Mundial, se instala en Arcachon y cuando los alemanes invaden Francia, se traslada a Espaa, va a ver a su padre

1941 - 1947: En los EEUU, Dal disea joyas, escenarios y vestuarios para producciones de teatro y ballet. Adems, hace retratos para personas ricas, disea escenarios para la pelicula "Spellbound" de Alfred Hitchcock, escribe sus memoarias y prepara una pelicula con Walt Disney que no puede ser realizada.

1948: Vuelve a Port Lligat

1958: La boda eclesistica de Dal y Gala

1966: La Galera de Arte Moderno de New York le dedica la mayor retrospectiva a un pintor vivo. Su obra y su vida empieza a ser todo especulacin y una vez ms en busca de la notoriedad se proclama contrario a la comercializacin del arte. No se interesa por la pintura que le es contempornea.

1971: Se inaugura el Museo Dal de Cleveland (Ohio).

1974: Se inaugura el Museo Dal de Figueras, coronado por una gran cpula geodésica obra de Pérez Piero, es su segundo museo pues en 1971 se inaugur otro en Cleveland, Ohio.

1979: Con motivo de su 75 cumpleaos se celebra una retrospectiva en el Centro Pompidou de Pars, ser uno de los ltimos acontecimientos pblicos a los que acuda el pintor, siendo ya miembro de la Academia Francesa de Bellas Artes.

1982: Gala muere el 10 de Octubre en Port Lligat, Dal abandona la pintura y su actividad pblica se reduce.

1989: El 24 de Enero muere Dal en su castillo de Pubol y es enterrado al da siguiente en el teatro-museo de Figueras.

3. DIE EINFLUSSREICHSTEN FRAUEN IN SEINEM LEBEN

Doch dann passierte es, daß die makellose Reinheit dieser Welt mit einem Schlag zerstört wurde, und zwar, wie jeder leicht hätte vorhersehen können, durch die Vermittlung des weiblichen Bildes, das immer gut dazu ist, jede Zerebralkonstruktion zu zerstören(...)

Dal beschreibt Frauen als interessante Objekte, die ihn zwar einerseits faszinierten, ihn jedoch andererseits zu abnormen Handlungen bewegten und ihn in seiner Einsamkeit störten.

Trotzdem, oder gerade deshalb dominieren sie viele seiner Werke und beeinflussten sein Leben.

Dies lässt sich besonders an seiner Autobiografie Das Geheime Leben des Salvador Dal erkennen. Dort berichtet er davon sich schon in frühster Kindheit in Mädchen verliebt zu haben und von in seiner Phantasie entstandenen, weiblichen Kunstfiguren, die ihn inspiriert haben. In dem Zusammenhang versucht er dem Leser glaubhaft zu machen, dass sie ihn rückblickend an seine Frau Gala erinnern. Außerdem berichtet er von seiner engen Bindung zu seiner Mutter Felipa und zu seiner Frau Gala.

Doch zunächst möchte ich auf seine Schwester, Ana Mara, eingehen, da sie in seinen frühen Werken sein einziges weibliches Modell war.

Die drei wichtigsten Frauen in seinem Leben sind folglich seine Frau, seine Mutter und seine Schwester.

3.1 SEINE SCHWESTER ANA MARA

Ana Mara Dal wurde im Jahre 1908 geboren und wuchs zusammen mit Dal in dessen Elternhaus auf. Später, 1950, hat sie ein Buch mit dem Titel Salvador Dal visto por su hermana veröffentlicht, indem sie ihren Bruder und ihre Beziehung zu ihm aus ihrer Sicht schildert. Daraus geht unter anderem hervor, dass sie sich manchmal hinter Dal zurückgesetzt gefühlt hat, da ihre Eltern, besonders die Mutter, Dal sehr verwöhnten und förderten, was sie darauf zurückführt, dass Dal in den Augen der Eltern nicht nur sich selbst verkörperte, sondern auch seinen, neun Monate vor seiner Geburt, verstorbenen Bruder. Ansonsten stellte sie die Familie als perfekt und Dali als einen normalen Jungen dar, bis er sich entschloss den Surrealisten beizutreten und er die drogensüchtige Gala kennen und lieben lernte. Dal war über dieses Buch, und die damit verbundene Zerstörung seines Images, so entsetzt, dass er seine Schwester enterbte und ihr verbot an seine Beerdigung zu kommen Dali selbst analysierte ihr Verhalten und kam zu dem Schluss, dass sie das Buch aus Eifersucht geschrieben hatte, was zu dem endgültigen Bruch Dalis mit seiner Familie führte.

In seiner Jugend war das Verhältnis zu seiner Schwester gänzlich anders. Er empfand eine tiefe Zuneigung zu ihr, die trotz, oder gerade durch einen Gewaltausbruch ihr gegenüber gefestigt wurde. So begeleitete sie und ihr Vater ihn beispielsweise zu der Aufnahmeprüfung an der Escuela Especial de Pintura in Madrid und er reiste mit ihr und seiner Tante zum ersten Mal nach Paris und Brüssel.

Die Festigkeit und die Enge ihrer Bindung lässt sich gut daran erkennen, dass Dal sie in seinen frühen Werken als einziges weibliches Modell malte und auch, als er begann andere Familienmitglieder zu porträtieren, war sie, ausgenommen die Landschaftsabbildungen, sein Hauptmotiv.

Dies änderte sich schlagartig, als Gala in sein Leben trat. Von diesem Zeitpunkt an spielte seine Schwester in seinem Leben keine, auf jeden Fall keine positive Rolle mehr.

3.2 SEINE MUTTER FELIPA DOMNECH FERRS

Felipa Doménech Ferrés verehrte Dal förmlich, da sie in ihm mehr als nur seine Person sah, denn er verkörperte für sie auch den Ersatz für den verstorbenen Sohn, der ebenfalls Salvador Dal hieß. Sie war stets um ihn besorgt, sei es nun, weil er sich erkälten könnte, oder weil er keinen Appetit verspürte. Und auch Dal wollte für seine Mutter nur das Beste. Er wies ihr sogar die Charakterzüge einer engelhaften Zärtlichkeit zu, die er in seiner Kindheit genießen dürfte und beschrieb ihren unerwarteten Tod als den Schlimmsten Schlag seines Lebens.

Nach ihrem Tod erklärt er, dass er sie vergöttert hatte und die moralischen Werte ihrer frommen Seele hoch über allem Menschlichen standen Außerdem behauptete er, dass sie ihn vollkommen liebte und so stolz auf ihn war, dass sie nicht unrecht haben konnte und auch seine Schlechtigkeit etwas Wunderbares sein musste. Dies alles zeugt davon, dass sie ein sehr enges Verhältnis zueinander pflegten und sie sich gegenseitig achteten und liebten!

3.3 SEINE FRAU HELENA DELUWINA DIAKONOFF

Über die Kindheit von Helena Deluwina Diakonoff, genannt Gala, sind nicht viele Daten bekannt, da sie es vermieden hat, diese Preiszugeben. Was sie selbst in einem Gespräch bemerkte: Das Geheimnis all meiner Geheimnisse ist, daß ich es ihnen nicht sage. So wurde ihr Geburtsjahr in offiziellen Dokumenten mit 1893 und 1895 und von ihrer Tochter mit dem 18. August 1894 angegeben. Es gibt dennoch Grund zu der Annahme, dass sie schon 1890 auf die Welt gekommen ist. Auch die Identität ihres Vaters ist nicht gewiss. Man weiß allerdings, das Galas Mutter Antonine, mit einem Mann namens Iwan Diakonoff verheiratet war.

Mit circa 18 Jahren erkrankte Gala, die zweite von vier Kindern, an Tuberkulose und reiste aufgrund dessen in das Sanatorium Clavadel in Davos, in dem sie den damals 17-jährigen Eugène Emile Paul Grundel, genannt Paul luard, kennen lernte, sich in ihn verliebte und ihn im Februar 1917 heiratete. Sie gebar eine Tochter namens Cécile luard, um die sie sich wohl nicht sonderlich kümmerte, was auch ihrer Umgebung auffiel Gala war mehr Magdalena als Madonna, und wenn sie auch Dal bemuttert haben mag, so hat sie doch gewiß ihrer Tochter Cècile nicht viel mütterliche Zuneigung gewidmet.

Dal lernte sie jedoch erst im Jahre 1929 kennen, als sie mit Paul luard, Luis Buel, René Magritte und dem Galeristen Camille Goemans, Dal in Cadaqués besuchte. Dal selbst beschreibt diese Begegnung, als habe er direkt gewusst, dass Gala die Frau seines Lebens ist.

Dabei muss beachtet werden, dass Dal in Das geheime Leben... dazu neigt sowohl Gala, als auch seine Beziehung zu ihr zu idealisieren.

Bevor Gala auf Dal stieß, hatte sie eine Affäre mit Max Ernst, die ihr damaliger Mann zuließ, ja, sogar unterstützte, indem die drei von 1921 bis 1924 zusammen in eine Wohnung zogen und auch nachdem diese Dreiecksbeziehung beendet worden war, spielten Affären in luards und Galas Ehe eine Rolle. Es wird sogar behauptet, dass luard es wünschte, dass auch seine Gattin ihre Leidenschaften mit anderen Männern auslebte, da auch er selbst Affären mit anderen Frauen pflegte. Deshalb dachte er zunächst, dass es sich bei Dali und Gala um eine vorrübergehende Liebschaft handelte, doch Gala ließ sich von ihm scheiden und heiratete Dal im Jahre 1958 kirchlich, nachdem luard 1952 gestorben war. Ihre Affären nahmen durch dieses Ereignis allerdings kein Ende, obwohl Dal dies in seinen Werken verschweigt. Im Gegenteil, er betete sie förmlich an, signierte viele Gemälde mit Gala Salvador Dal, um seiner Achtung vor ihr Ausdruck zu verleihen und beschrieb sie als Gradiva, seine Heilerin. Diesen Prozess erklärte Dal anhand einer Kurzgeschichte, die er Die Puppe mit der Zuckernase nannte, in der durch eine List eine Wunderheilung eines Königs, der ihn selbst verkörpern soll, stattfindet. Doch sie tat mehr für Dal, als ihn nur von seinen Komplexen zu befreien. Sie unterstütze und etablierte ihren Mann und ermutigte ihn, die Technik des Malens genauer zu studieren. Die Beziehung wird jedoch von Außenstehenden anders dargestellt. So sagte beispielsweise Mrs. Nichols, eine Bewunderin des Malers, dass sie nie einen Mann gesehen hat, der so sehr von seiner Frau beherrscht wurde. und ein anderer Freund beschrieb sie gar als habgierig.

Im laufe ihrer Ehe, circa 1953, lebten sie sich mehr und mehr auseinander, was vor allen Dingen an Galas Vorliebe für junge Männer und Dalis von der Norm abweichenden Vorstellung des Lebens lag, welche sich an einigen Beispielen verdeutlichen lässt. So hat Dali beispielsweise im Jahre 1969 seiner Frau ein Anwesen zwischen Figueras und Barcelona gekauft, indem sich Gala mit ihren Liebhabern zurückziehen konnte. Er selbst zog es vor im Rampenlicht zu stehen und sogenannte erotische Messen zu organisieren, bei denen er seine Phantasien auslebte oder sich mit einer Freundin namens Nanita Kalachnikow zu treffen, die Gala sehr gelegen kam, da sie sich so nicht mehr um Dali selbst kümmern musste, sondern sich seinen geschäftlichen Angelegenheiten und ihren Liebhabern widmen konnte.

So konnte teilweise ein Monat vergehen, bevor sie sich wiedersahen und selbst als Gala im sterben lag, besuchte Dal nur einmal, da er ihren Anblick nicht ertrug. Seine Heilerin, verkörperte nun also seine größte Angst.

Doch trotz dieser Angst, dieser Distanz, brauchten die Beiden einander. Was sie auch immer zusammengehalten haben mag Geld, Gewohnheit, Liebe? es reichte aus, um Dal nach Galas Tod am 10. Juni 1982 in Depressionen verfallen zu lassen. Er idealisierte Gala rückblickend, aß nichts mehr und dachte über Suizid nach, den er jedoch nicht vollzog.

Gala war [also] weniger Dals Muse als sein Impresario, die Mutter, die er verloren, die Schwester, die er begehrt hatte, und die einzig mögliche Gefährtin für einen Mann von seinem Charakter und seinen Neigungen.

4. DIE DARSTELLUNG DER FRAUEN IN SEINEN WERKEN

4.1 DIE DARSTELLUNG SEINER SCHWESTER

Bevor Dal Gala kennen lernte, porträtierte er hauptsächlich Ana Mara, jedoch vornehmlich von hinten und immer vor einem Fenster oder einer Landschaft. So entstanden beispielsweise die beiden Werke Junges Mädchen, am Fenster stehend (1925) und Junges Mädchen von hinten (1925). Junges Mädchen von hinten war Teil von Dals der ersten Einzelausstellung und es war genau das Bild, das Picassos Aufmerksamkeit erlangte, als dieser sich innerhalb eines kurzen Aufenthaltes in Barcelona die Ausstellung anschaute. Das Portrait Junges Mädchen, am Fenster stehend wurde ebenfalls bei Dals erster Ausstellung in der Galierie Dalmau in Barcelona gezeigt.

Beide, ja beinahe alle Gemälde, die Ana Mara darstellen sind simple Studien von Haaren und einer entblößten Schulter. Er vermochte also nichts besonderes mit diesen Werken auszusagen; man könnte aber trotzdem behaupten, dass er einen Widerwillen, wenn auch nur einen geringen, verspürte, seine Schwester zu porträtieren warum sonst hätte er sie nur von hinten zeichnen sollen?

4.2 DIE DARSTELLUNG SEINER MUTTER

Dal porträtierte seine Mutter kein einziges Mal, zumindest ist kein solches Werk bekannt. Allerdings gestaltete er ein Gemälde, Das Rätsel der Begierde (1929), in das er seine Gedanken bezüglich seiner Mutter mit einfließen ließ. Er selbst zählt diese Arbeit zu den zehn wichtigsten seines Gesamtwerkes. und es ist nicht auszuschließen, dass Dal mit diesem Gemälde ganz besonders seine Mutter ehren wollte..

In dem Zeitraum, in dem er dieses anfertigte, kaufte Dal sich eine Chromolithographie, auf die er schrieb: Manchmal spucke ich zum Vergnügen auf das Bild meiner Mutter. Diesen, eher abnormen Satz hatte, so erklärte er eine ganz psychoanalytische Erklärung, denn man kann seine Mutter grenzenlos lieben und doch davon träumen, dass man auf sie spuckt. Außerdem ist der Auswurf in vielen Religionen ein Zeichen der Verehrung (...).

4.3 DIE DARSTELLUNG GALAS

Dal bestand darauf, dass Gala seine Inspiration sei. Er war, als sie sich gegen 1973 auseinandergelebt hatten, noch immer dieser Überzeugung und hat sie in unzähligen Arbeiten dargestellt. Es ist bemerkenswert, dass sie die einzige Frau ist, deren Gesicht und Gestalt immer wieder auftaucht. Somit wurde Dals Einstellung Gala gegenüber über die Jahre in seinen Werken festgehalten. Wenn man diese Arbeiten betrachtet, stellt man fest, dass sich im Laufe seines Lebens die Darstellungsweise seiner Frau verändert hat.

Galarina ist eines der bekanntesten Werke Dals von Gala. Es entstand 1944, kurz vor Ende des 2. Weltkrieges und ist in die klassische Periode des Malers einzuordnen. Angeblich hat Dali 6 Monate lang an diesem Portrait gearbeitet. Bei der Namensgebung orientierte er sich an Raffaels Fornarina, denn er meinte, dass Gala ihm das gleiche bedeuten würde, wie Fornarina für Raffael. Dal verglich ihre verschränkten Arme mit Rändern eines Brotkorbes und ihre Brust mit den Ende einer Kruste, um auszudrücken, wie gern er sie fressen wollte. Zudem erklärt er, dass er Galarina in die gleiche Periode wie Leda Atomica einordnete. Das Werk Leda Atomica, beendet 1945, erhöht Gala, welche die Leda darstellt, nach Dals angaben zur Gottheit der Metaphysik. Die Vorbereitung dauerte ziemlich lange, da er dazu massenhaft detaillierte Skizzen und Studien anfertigte. Das Ergebnis ist ein Gemälde, indem kein Gegenstand einen anderen berührt. Es entsteht also eine Art schwebender Raum. Dal selbst sagte zu diesem Gemälde: Die Leda Atomica ist das bedeutenste Gemälde unseres Lebens. Alles hängt im Raum, ohne dass irgendetwas etwas berührt. Selbst der Tod schwebt nur über der Erde.

Er ehrt mit diesen beiden Gemälden Gala ganz besonders, da sie beide Male im Mittelpunkt steht. Galarina fertigte er nur ihr zu ehren an, um ihre Schönheit festzuhalten. Die Inspiration ging also allein von ihr aus. Leda Atomica hingegen fertigte er aufgrund der damals aktuellen Diskussion bezüglich Atombomben an, doch auch dort ist die Inspiration durch seine Frau mit eingeflossen. Es gibt noch Unmengen weitere Werke, in denen Dal Gala darstellt. So zum Beispiel auch das Gemälde Meine Frau, nackt, beim Betrachten ihres eigenen Fleisches, das sich in Treppen, drei Wirbel einer Säule, Himmel und Architektur verwandelt. Dieses Gemälde stellt zum einen seine Frau aus seiner Sicht dar und zum anderen behandelte er eine Situation, die ihn seit seiner Kindheit beschäftigte Verwesung, Vergänglichkeit und Reinlichkeit. So wurde seine Frau von ihm wie ein von Ameisen ausgehöltes Insekt dargestellt, welches er als kleines Kind betrachtet hatte. Dals Stellungnahme zu dem Bild belegt dies: Immer, wenn ich den Wunsch habe, mich der Reinheit zu nähern, betrachte ich den Himmel durch die Haut(...).

Eine weitere Inspiration Dals war eindeutig Galas Ohr. So fertigte er im Jahre 1933 eine Collage an, in der sowohl sie, als auch ihr Ohr hervorgehoben wird und im Jahre 1958 konstruierte er das Madonnen-Ohr, oder auch Die sixtinische Madonna genannt. Dort stellt er die Madonna, die viele Züge Galas enthält, in deren Ohr dar.

Einige Jahre darauf, Ende der Sechziger, hat sich die Darstellung Galas stark verändert. Sie wird negativer Dargestellt. Das Bildnis, das er 1967 von ihr malte, zeugt von seiner Geringschätzung. Galas Augen strahlen nicht mehr mit ihrem leidenschaftlichen, herausfordernden Ausdruck und auch die harten Gesichtszüge sind verschwunden, stattdessen sieht man eine zerbrechliche, traurige Frau mit einem verlorenen Blick. Dies macht die zwischen ihnen einkehrende Distanz deutlich.

5. RESÜMEE

Ich habe im Verlauf meiner Facharbeit einige neue Erkenntnissen bezüglich Dal erlangt. So bin ich beispielsweise davon überrascht, wie seine Beziehung zu seiner Frau Gala ab den sechziger Jahren verlief und auch das gute Verhältnis zu seiner Mutter hat mich erstaunt, da ich zunächst davon überzeugt war, dass Dal eher ein Problemkind war.

Abschließend möchte ich nun auf die Frage eingehen, in wie weit Dals Leben und seine Werke durch Frauen in seinem Umfeld beeinflusst wurden.

Ich bin zu dem Schluss gekommen, dass eindeutig Gala die meisten Auswirkungen auf ihn und seine Arbeiten hatte, da sie ihn den Großteil seines Lebens begleitete, er ihr vertrauen schenkte, vieles für sie aufgab - unter anderem den Kontakt zu seinem Vater, und sie seine Verträge aushandelte und somit seine nächsten Arbeiten festlegte. Außerdem inspiriert besonders die Liebe und das diese vorhanden war, spiegelt sich deutlich in Dals Werken wieder.

Seine Schwester und seine Mutter hingegen hatten keinen so starken Einfluss auf ihn. Ana Mara, seine Schwester, ist nur in Dals frühen Werken zu sehen und er redete auch nicht oft von ihr. Für seine surrealistischen Werke, für die er berühmt ist, spielte sie keine Rolle.

Der Einfluss seiner Mutter spiegelt sich noch weniger in seinen Werken wieder, doch man kann keinesfalls verleugnen, dass es ihn gegeben hat. Er schwärmt unendlich von ihr und hat auch andere Personen an ihr gemessen, doch darauf, wie sein Leben verlief, hatte dieses Mutter-Sohn Verhältnis keine, oder zumindest kaum Auswirkungen.

Salvador Dals Frauenbild lässt sich also nicht verallgemeinern, sondern ist individuell, sowohl der Person als auch der Situation angepasst.



Etherington Smith, Meredith: Dali - Eine Biographie, 2002
Maddox, Conroy: Salvador Dal Exzentrik und Genie
Dal, Salvador: Das geheime Leben des Salvador Dali, S. 100

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