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Schule > Musik > Musikstile > Epochen der Oper (Zusammenfassung)

Die Geschichte der Oper

Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1600 ersten O- pern
- Entw. Monodie in Kreisen der Florentiner Camerata
- Komponisten erkannten Buhnenfahigkeit
- Florenz; erste Oper; fur adliges Publikum
- Sujets stammen aus grisch. Mythologie
- erste Opernpartitur; Orfeo
- Musiker im Dienst des Textes
- stilistische Vielfalt (Solopartien/Ensembleszenen/
Chore/Ritornelle)
J.Peri
(Euridice, Dahne) C. Monteverdi (Orfeo)
ab 1630 Venezia- nische Oper
- 1637 - erstes Opernhaus, Vendig
- ! Burgerliches Publikum (Pakett)
- ! Adlige (Logen)
- historische Sujets neben Mythologie verwendet
- Orchester - verkleinert Billiger
- einheitliche Dramaturgie
- Abfolge von Secco- bzw. Accompagnato Rezita-
tiven und Arien
- Nummernoper ( durchnummeriert)
C. Monteverdi F. Cavalli (L'Orione)
A. Cesti L'Orantea
ab 1670 Neapolita- nische Oper
- durch reisende Ensembles verbreitet (in+ aus Itali- en)
- 1670 neap. Kompo. Stadt zu fuhrenden Opern- schmiede Europas
- virtuos gesungene Arien
- Tezitative "secco" gesungen !+ Wirkung
- Intermezzi zwischen Akten - Unterhaltungsstucke
- Trennung Heiteren / Ernst
- Entst. ! Opera seria (ernste)
- ! ! Opera buffa (heitere) in folgd. Jahrh.

F. Provonzale A. Scarlatti (Gir- selda)
ab 1670 Franzosi- sche Oper
- Konig von Fr. - Lully Entw. franz. Oper
- Tragedie Lyrique L. ersetzte starre Folge
(Rez./Arie) durch abwechslungsreiche szenische
Darstellung
- Balletteinlagen
J.B. Lully (Alcesta)
ab 1700 Ita- lienische Oper
- Aufwertung der Oper unter Verzicht komische Ele- mente
- Textgrundlage Opera seria
- Entwicklung Oper buffa eigene Gattung
- leicht chaotische Ensamblescenen am Aktschluss
A. Vivaldie (L'O- limpiade)
G.B. Pergolesi
Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1700 Franzosi- sche Oper
- Weiterentwicklung tragedia Lxrique
- Arie + Erweiterung Instrumentation
- Per. Buffo-Oper "Die Magd der Herrin"
- Buffonistenstreit
- Entwicklung Opera comique (gesprochene Dia-
loge)
- Rettungsoper - Auspragung
J.P. Rameau (Zoroastre) A. Gretry (Lucile)
ab 1760 O- pernreform
- dt. Raum it. Operntradition
- Reformopern franz. + Ital. Opertradition zu ver-
schmelzen
- Musik ohne virtuoses Beiwerk in Dienst d. Dicht-
stellen
C.W. Gluck (Alceste)
ab 1770 Wolfgang Amadeus Mozart
- letzte funf Opern - sehr bekannt
- Singspiele - dt. Gattung der Musiktheaters
- Rezitative haufig durch gespr. Dialog. ersetzt
wurden -=
- Oper seria + Oper buffa (Synthese)
W.A. Mozart
(Die Zauberflote, Le nozze di Figa- ro, Cosi fan tutte, Don Giovanni)
ab 1800 Deutsche Oper
- romant. Dt.Oper entstand aus Rettungsoper
- Romantik typisch (Spuk, Marchen, Traumsze-
nen)
- Spieloper - Denken, Empfinden fur einfache Leute
L. van Beetho- ven(Fidelio)
C.M. von Weber (Der Freischutz, Euryanthe, Obe- ron)
ab 1840 Richard Wagner
- Musikdrama
- keine Rez. + Arien
- Musik folgt Silbenengetreu/ Wdhl.; Koloraturen +
Melismen entfallen
- mit Instrumentalteilen angereichert
- durch Leitmotive zusammengehalten
- Gesamtkunstwerk eigene Komp. + Inszenierung
von allen
- Bayreuther Festspiele
R. Wagner
(Der fliegende Hollander, Tann- hauser, Tristan und Isolde, Der Ring des Nibe- lungen)
ab 1800 Ita- lienische Oper
- Rez. Arien großeren Einheit "Scene ed Arie" - Trotz Nummerirungskonzept
G. Rossini
(Der Barbier von Sevilla)
C. Bellni (Norma)
ab 1840 Guiseppe Verdi
- Konig
- Anhanger Risorgimento
- Gefangenchor aus Oper Nabucco - Nationalhymne - Keine Num. Komplexe Handlungsgeschichte
G. Verdi (Nabucco, Der Troubadour, Aida, Falstaff)

Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1830 National- oper
- nat. Bewegung Entw. eigne Operntradition - Tschaikowsky - westeurop. Musik orientiert
- Grand Opera aus Trad. Tragedie Lyrique
D.F. E. Auber (Die Stumme von Portici)
G. Puccini
(La Boheme, Tosca)
ab 1850 Operette
- nach 250 J. parodiert
- Offenbach Urmythos verballhornte
- aus Opera comique (gespr. Dialogen) - neue Elemente: Wiener Walzer / Csardas - Anstoß in USA fur Entstehung Musicals
J. Offenbach (Orpheus in der Unterwelt)
J. Strauss
(Die Fledermaus) F. Lehar
(Die lustige Wit- we)
ab 1900 Oper
- Interesse Nationaloper
- Bergs Opern - zwolftonig
- Weillis Dreigroschenoper Verfremdungseffekt
- ab 1933 Zensur verhinderte freies Opernschaf-
fen
- atonale Opern Jazzelemente und Verfremdung
A. Berg (Wozzeck, Lulu) R. Strauss
(Der Rosenkava- lier)
K. Weill
(Die Dreigro- schenoper)
ab 1945 Oper
- Zerstorung zweiter Weltkireg Opernkultur lahmt
- Einarbeitung in Opern von Collagen und Uberlage- rungen verschiedener zeitlicher und raumlicher E- benen
- Zimm. pluralistischen Oper
- keine durchgangige Handlung (von Komp.)
- Multimedia Einsatz
- klassisch-romantische Opern beliebter
H.W. Henze
(Der junge Lord) B.A. Zimmermann (Di Soldaten

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