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Epochen der Oper (Zusammenfassung)

Alles zu Oper, Operette

Die Geschichte der Oper



Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1600 ersten O- pern
- Entw. Monodie in Kreisen der Florentiner Camerata
- Komponisten erkannten Buhnenfahigkeit
- Florenz; erste Oper; fur adliges Publikum
- Sujets stammen aus grisch. Mythologie
- erste Opernpartitur; Orfeo
- Musiker im Dienst des Textes
- stilistische Vielfalt (Solopartien/Ensembleszenen/
Chore/Ritornelle)
J.Peri
(Euridice, Dahne) C. Monteverdi (Orfeo)
ab 1630 Venezia- nische Oper
- 1637 - erstes Opernhaus, Vendig
- ! Burgerliches Publikum (Pakett)
- ! Adlige (Logen)
- historische Sujets neben Mythologie verwendet
- Orchester - verkleinert Billiger
- einheitliche Dramaturgie
- Abfolge von Secco- bzw. Accompagnato Rezita-
tiven und Arien
- Nummernoper ( durchnummeriert)
C. Monteverdi F. Cavalli (L'Orione)
A. Cesti L'Orantea
ab 1670 Neapolita- nische Oper
- durch reisende Ensembles verbreitet (in+ aus Itali- en)
- 1670 neap. Kompo. Stadt zu fuhrenden Opern- schmiede Europas
- virtuos gesungene Arien
- Tezitative "secco" gesungen !+ Wirkung
- Intermezzi zwischen Akten - Unterhaltungsstucke
- Trennung Heiteren / Ernst
- Entst. ! Opera seria (ernste)
- ! ! Opera buffa (heitere) in folgd. Jahrh.

F. Provonzale A. Scarlatti (Gir- selda)
ab 1670 Franzosi- sche Oper
- Konig von Fr. - Lully Entw. franz. Oper
- Tragedie Lyrique L. ersetzte starre Folge
(Rez./Arie) durch abwechslungsreiche szenische
Darstellung
- Balletteinlagen
J.B. Lully (Alcesta)
ab 1700 Ita- lienische Oper
- Aufwertung der Oper unter Verzicht komische Ele- mente
- Textgrundlage Opera seria
- Entwicklung Oper buffa eigene Gattung
- leicht chaotische Ensamblescenen am Aktschluss
A. Vivaldie (L'O- limpiade)
G.B. Pergolesi
Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1700 Franzosi- sche Oper
- Weiterentwicklung tragedia Lxrique
- Arie + Erweiterung Instrumentation
- Per. Buffo-Oper "Die Magd der Herrin"
- Buffonistenstreit
- Entwicklung Opera comique (gesprochene Dia-
loge)
- Rettungsoper - Auspragung
J.P. Rameau (Zoroastre) A. Gretry (Lucile)
ab 1760 O- pernreform
- dt. Raum it. Operntradition
- Reformopern franz. + Ital. Opertradition zu ver-
schmelzen
- Musik ohne virtuoses Beiwerk in Dienst d. Dicht-
stellen
C.W. Gluck (Alceste)
ab 1770 Wolfgang Amadeus Mozart
- letzte funf Opern - sehr bekannt
- Singspiele - dt. Gattung der Musiktheaters
- Rezitative haufig durch gespr. Dialog. ersetzt
wurden -=
- Oper seria + Oper buffa (Synthese)
W.A. Mozart
(Die Zauberflote, Le nozze di Figa- ro, Cosi fan tutte, Don Giovanni)
ab 1800 Deutsche Oper
- romant. Dt.Oper entstand aus Rettungsoper
- Romantik typisch (Spuk, Marchen, Traumsze-
nen)
- Spieloper - Denken, Empfinden fur einfache Leute
L. van Beetho- ven(Fidelio)
C.M. von Weber (Der Freischutz, Euryanthe, Obe- ron)
ab 1840 Richard Wagner
- Musikdrama
- keine Rez. + Arien
- Musik folgt Silbenengetreu/ Wdhl.; Koloraturen +
Melismen entfallen
- mit Instrumentalteilen angereichert
- durch Leitmotive zusammengehalten
- Gesamtkunstwerk eigene Komp. + Inszenierung
von allen
- Bayreuther Festspiele
R. Wagner
(Der fliegende Hollander, Tann- hauser, Tristan und Isolde, Der Ring des Nibe- lungen)
ab 1800 Ita- lienische Oper
- Rez. Arien großeren Einheit "Scene ed Arie" - Trotz Nummerirungskonzept
G. Rossini
(Der Barbier von Sevilla)
C. Bellni (Norma)
ab 1840 Guiseppe Verdi
- Konig
- Anhanger Risorgimento
- Gefangenchor aus Oper Nabucco - Nationalhymne - Keine Num. Komplexe Handlungsgeschichte
G. Verdi (Nabucco, Der Troubadour, Aida, Falstaff)

Zeit
Inhalt
Vertreter
ab 1830 National- oper
- nat. Bewegung Entw. eigne Operntradition - Tschaikowsky - westeurop. Musik orientiert
- Grand Opera aus Trad. Tragedie Lyrique
D.F. E. Auber (Die Stumme von Portici)
G. Puccini
(La Boheme, Tosca)
ab 1850 Operette
- nach 250 J. parodiert
- Offenbach Urmythos verballhornte
- aus Opera comique (gespr. Dialogen) - neue Elemente: Wiener Walzer / Csardas - Anstoß in USA fur Entstehung Musicals
J. Offenbach (Orpheus in der Unterwelt)
J. Strauss
(Die Fledermaus) F. Lehar
(Die lustige Wit- we)
ab 1900 Oper
- Interesse Nationaloper
- Bergs Opern - zwolftonig
- Weillis Dreigroschenoper Verfremdungseffekt
- ab 1933 Zensur verhinderte freies Opernschaf-
fen
- atonale Opern Jazzelemente und Verfremdung
A. Berg (Wozzeck, Lulu) R. Strauss
(Der Rosenkava- lier)
K. Weill
(Die Dreigro- schenoper)
ab 1945 Oper
- Zerstorung zweiter Weltkireg Opernkultur lahmt
- Einarbeitung in Opern von Collagen und Uberlage- rungen verschiedener zeitlicher und raumlicher E- benen
- Zimm. pluralistischen Oper
- keine durchgangige Handlung (von Komp.)
- Multimedia Einsatz
- klassisch-romantische Opern beliebter
H.W. Henze
(Der junge Lord) B.A. Zimmermann (Di Soldaten
Inhalt
Die Geschichte der Oper in Epochen eingeteilt.
ab 1600 mit der Entstehung der Oper bis hin zur Oper um 1945 mit Vertretern der jeweiligen Epoche (707 Wörter)
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15.03.2014 von PeterSchulz
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